В своих «Материалах для истории художеств в России», написанных Н.А. Рамазановым (1817-1867), скульптором, лично знавшим и пользовавшимся советами Брюллова, уже после смерти Николая I (изданы в 1863 г.), он специально поместил статью «Художества под покровительством императора Николая I».

Рамазанов пишет:

«Нельзя не вспомнить без благоговения о том высоком покровительстве и той отеческой заботливости, какими постоянно исполнен был покойный Монарх относительно художественного мира и его представителей. Создавалась ли в мастерской Б.И. Орловского статуя Ангела на Александровскую колонну, Барклая-де-Толли, Кутузова (статуи работы Орловского перед Казанским собором в Петербурге), производились ли модели красавцев-коней в мастерской барона Клодта (четыре коня на Аничковом мосту в Петербурге), появлялось ли что новое из-под кисти М.Н. Воробьева, Лядурнёра, Вильвальда и других художников, Государь навещал их мастерские, следил за работами, открывал все вспомогательные способы, радовался успешному ходу дела, ободрял, и щедротам его Величества обязано целое поколение не только русских, но и иностранных художников; Крюгер, Раух, Вихман, Гессе, Горас Верне, Тоннёр, Гюден и множество других были вполне оценены и награждены истинно по-царски. Горасу Вернету даже были посланы в Париж породистый рысак, сани и при них кучер.

Приезды Монарха в Академию не ограничивались одними выставками; часто после посещения Морского корпуса, нашего Василье-Островского соседа, коляска Императора останавливалась у парадного академического подъезда и слова «Государь приехал!» молнией пролетали по всем залам и мастерским; ветеран искусства и молодой талант одинаково пользовались Высочайшим вниманием; не один раз президент академии А.Н. Оленин представлял Государю более даровитых воспитанников, заслуживавших личное одобрение царя; каждый такой приезд был истинным праздником для академии: все оживало и подвигалось на новые труды».