Почему на рисунке Репина Пушкин стоит на коленях перед Карлом Брюлловым

Два великих русских гения были знакомы меньше года, но искренне восхищались талантами друг друга. К сожалению, из-за смерти Пушкина Брюлловым не был написан его портрет, а ведь первый сеанс для этого уже был назначен. Веселый эпизод, изображенный на рисунке Репина, произошел всего лишь за пару дней до роковой дуэли, во время их последней встречи.Последняя встреча художника с поэтом произошла всего за несколько дней до его гибели, 25 января 1837 г., когда Пушкин вместе с Жуковским посетили мастерскую Брюллова в Академии художеств. О забавном эпизоде, произошедшем в тот вечер, мы подробно знаем из воспоминаний Апполона Мокрицкого, ученика Карла Брюллова:«25 января 1837. Сегодня в нашей мастерской было много посетителей — это у нас не редкость, но, между прочим, были Пушкин и Жуковский. Сошлись они вместе, и Карл Павлович угощал их своей портфелью и альбомами. Весело было смотреть, как они любовались и восхищались его дивными акварельными рисунками, но когда он показал им недавно…

Продолжить чтениеПочему на рисунке Репина Пушкин стоит на коленях перед Карлом Брюлловым

Русский музей отреставрирует «Последний день Помпеи»

Государственный Русский музей отреставрирует картину Карла Брюллова «Последний день Помпеи».Полотно будет отреставрировано к выставке, посвященной 225-летнему юбилею художника. Выставка пройдет в 2024 г., рассказала главный хранитель музея Ольга Бабина. По словам сотрудника музея, основной задачей реставрации станет открытие авторского слоя живописи с помощью очистки наслоений лака. Ольга Бабина сообщила, что полотно реставрировалось, дублировалось, но художественной реставрации не проводилось.«Техническая часть не вызывает опасений, и в данном случае запланировано снять столетний лак, который закрывает настоящее живописное волшебство Карла Брюллова, и такое полотно отреставрировать, дойти до авторского слоя», — рассказала специалист. В настоящее время проводится обследование картины для определения оптимального способа работы с ней. В музее добавили, что при реставрации будет учитываться привычное восприятие картины, чтобы после проведенных работ она не казалась чрезмерно яркой.

Продолжить чтениеРусский музей отреставрирует «Последний день Помпеи»

Петербург неузнаваемый в акварелях Ф.Ф. Баганца

Акварели были сделаны в середине XIX века и показывают совершенно обыкновенный, непарадный Питер. Акварели художнику заказал С.С. Апраксин, с целью увековечить какие-то свои, личные, памятные места в Петербурге.Рекомендум к прочтению книгу: Петербург неузнаваемый в акварелях Ф.Ф.Баганца. Издательство Крига, 2005. - 96 с.Вот  некторые выдержки из вступления к книге: Акварельные рисунки незаслуженно забытого художника Ф.Ф. Баганца, выполненные в 1860-1862 гг., изображают не парадный Петербург, а обывательские районы северной столицы и привлекают внимание своей неповторимостью, оригинальностью. 28 рисунков из альбома С.С. Апраксина составляют самостоятельную серию, впервые публикуемую целиком и в цвете в данном издании. ... Трудно сейчас установить все обстоятельства жизни Апраксина, связывавшего его с местами, запечатленным на акварелях, с хозяевами домов или их жильцами. Нельзя исключить предположение, что среди зарисованных домов есть и адреса мест, запомнившихся Апраксину молодежными забавами. Родился Федор Федорович (Фридрих Генрих) Баганц в 1834 г., в Петербурге, в семье часового мастера, приписанного к "цеховому окладу города Митавы". В 16 лет,…

Продолжить чтениеПетербург неузнаваемый в акварелях Ф.Ф. Баганца

День в истории. Андрей Иванович Штакеншнейдер

6 марта 1802 г. родился выдающийся архитектор Андрей Иванович Штакеншнейдер. В 1815–1820 гг. он учился в Императорской Академии художеств, после окончания которой работал с Огюстом Монферраном в Комитете для строений и гидравлических работ, а также в Комиссии о построении Исаакиевского собора. С 1833 г. — архитектор Двора великого князя Михаила Павловича, в 1834 г. получил звание академика, в 1844 — назначен профессором. С 1854 г. преподавал в Императорской Академии художеств. В 1856 г. Штакеншнейдер, получив должность архитектора Высочайшего двора, осуществлял надзор над всеми работами в загородных императорских резиденциях. Умер в Москве в 1865 г., похоронен в Троице-Сергиевой пустыни под Петербургом.Андрей Иванович Штакеншнейдер — один из крупнейших петербургских зодчих и декораторов середины XIX века и Санкт‑Петербург немыслим без его произведений: Мариинского дворца на Исаакиевской площади, бывшего дворца великого князя Николая Николаевича на площади Труда, Ново-Михайловского дворца на Дворцовой набережной, дворца князей Белосельских-Белозерских на углу Невского проспекта и набережной реки Фонтанки. Немало…

Продолжить чтениеДень в истории. Андрей Иванович Штакеншнейдер

Аристократические манеры для актеров

В дореволюционном театре актеры, игравшие представителей высшего дворянства, боялись критики зрителей-аристократов и поэтому обращались к ним, желая обучиться тонкостям светского этикета. Этап длительной подготовки предшествовал спектаклю К.С. Станиславского «Горе от ума» на сцене Художественного театра. «Спектакль "Горе от ума" оставил чудесное воспоминание. Почти все актеры играли превосходно, – пишет в своих воспоминаниях В.П. Веригина. – Женщины меня пленили своими движениями и манерой держаться совершенно в духе эпохи. Они скользили на полупалъцах по комнате как бы в танце, но делали это очень мягко и естественно. Софья – Германова произносила слова с легким иностранным акцентом, как те, что учатся с детских лет говорить на иностранных языках. Графиня-внучка – Книппер грассировала. Играла она прекрасно... Качалов играл Чацкого блестяще...». Алексей Александрович Стахович (1856–1919) обучал аристократическим манерам актеров Московского Художественного театра. Выпускник Пажеского корпуса, «типичный царедворец», Стахович был флигель-адъютантом московского генерал-губернатора князя Сергея Александровича. Страстное увлечение Художественным театром привело к тому, что он подал в…

Продолжить чтениеАристократические манеры для актеров