Художества под покровительством Николая I

В своих «Материалах для истории художеств в России», написанных Н.А. Рамазановым (1817-1867), скульптором, лично знавшим и пользовавшимся советами Брюллова, уже после смерти Николая I (изданы в 1863 г.), он специально поместил статью «Художества под покровительством императора Николая I».Рамазанов пишет:«Нельзя не вспомнить без благоговения о том высоком покровительстве и той отеческой заботливости, какими постоянно исполнен был покойный Монарх относительно художественного мира и его представителей. Создавалась ли в мастерской Б.И. Орловского статуя Ангела на Александровскую колонну, Барклая-де-Толли, Кутузова (статуи работы Орловского перед Казанским собором в Петербурге), производились ли модели красавцев-коней в мастерской барона Клодта (четыре коня на Аничковом мосту в Петербурге), появлялось ли что новое из-под кисти М.Н. Воробьева, Лядурнёра, Вильвальда и других художников, Государь навещал их мастерские, следил за работами, открывал все вспомогательные способы, радовался успешному ходу дела, ободрял, и щедротам его Величества обязано целое поколение не только русских, но и иностранных художников; Крюгер, Раух, Вихман, Гессе, Горас Верне, Тоннёр, Гюден…

Комментарии к записи Художества под покровительством Николая I отключены

Айвазовский и Николай I

Изображение: Богдан Виллевальде. «Николай I с цесаревичем Александром в мастерской художника в 1854 году», 1884. Источник: Русский музейИван Айвазовский появился на свет в Феодосии в доме разорившегося армянского купца. С ранних лет он рисовал углем прямо на стенах родительского дома — денег на бумагу и карандаши катастрофически не хватало. Чтобы помочь семье, юный гимназист устроился подрабатывать в местной кофейне. Времени на учебу почти не оставалось, но даже на кухне он находил минуты для эскизов.Один из таких рисунков случайно попал в руки графини Нарышкиной — известной в петербургских салонах светской львицы. Эскиз так восхитил ее, что она увезла его в столицу и показала президенту Академии художеств. Рисунок неизвестного мальчишки от президента перекочевал к министру Императорского двора князю Волконскому, а тот представил его самому царю Николаю I.Пока Иван в крымской кофейне натирал полы воском, его творение в далеком Петербурге разглядывал самый могущественный человек империи. И 23 августа 1833 г. бедный подросток был…

Комментарии к записи Айвазовский и Николай I отключены

Две коллекции в Эрмитаже

В Эрмитажное собрание картин бельгийских и голландских художников XIX века наиболее значимым было поступление знаменитых галерей светлейшего князя канцлера А.М. Горчакова и графа Н.А. Кушелева-Безбородко.Галерея А.М. Горчакова возникла в Штутгарте, где он жил в 1841–1850 гг. как русский посланник при вюртембергском дворе. В 1848 г. бельгийский «Журнал искусств» сообщал: «Ничто не сравнится с великолепным подбором картин нашей современной школы, сделанной Горчаковым с удивительным пониманием». Об особой любви владельца к своему собранию свидетельствует сохранившийся, многократно им собственноручно переписанный каталог, куда внесены все обстоятельства приобретения каждой картины. С приходом в большую политику Горчаков галереей почти не занимался. После его смерти коллекцию унаследовали и полностью сохранили его сыновья.Выбирая картины, князь пользовался услугами бельгийца Артура Стевенса (1825–1890); маршан, знавший ограниченные финансовые возможности покупателя, соглашался на минимальные цены, часто принимая в счет оплаты работы, приобретенные у него же ранее. Стевенс был не просто удачливым маршаном, а истинным знатоком современного искусства, тесно связанным со всеми европейскими…

Комментарии к записи Две коллекции в Эрмитаже отключены

Акварельный портрет неизвестной в голубом платье

Владимира Гау — патриарх русского акварельного и миниатюрного портрета России первой половины - середины XIX века. Художник видел его расцвет и тихое угасание, вызванное стремительным развитием фотографии.Гау создал целую галерею образов представителей великосветского Петербурга XIX столетия. В то время, карандашные и акварельные портреты были неотъемлемой принадлежностью дворянской культуры. Его творчество прекрасно передает не только внешне видимые приметы времени, но и духовную атмосферу эпохи.Акварельный портрет неизвестной в голубом платье (предположительно, портрет Авроры Карловны Карамзиной) из коллекции Музейного объединения Архангельска относится к поздним работам художника.Женский образ, созданный кистью мастера, поэтичен и проникновенен. Прекрасно написанный румянец лица молодой женщины эффектно оттенён её темными блестящими волосами, убранными в гладкую причёску. Из украшений – лишь скромные жемчужные серьги и драгоценный браслет на правой руке.Ее левая рука лежит на роскошной кашмирской шали, вошедшей в моду при императрице Жозефине. Алое пятно шали – единственный яркий цветовой акцент в наряде героини. Голубое шелковое платье нежно перекликается с пейзажным…

Комментарии к записи Акварельный портрет неизвестной в голубом платье отключены

Цирк Александра Гверры

В декабре 1845 года на Театральной (бывшей Карусельной) площади в Санкт-Петербурге, где сегодня расположен Мариинский театр, открылся деревянный цирк итальянского антрепренера и наездника Алессандро (Александра) Гверры (Гуэрры).Труппа Гверры прибыла из Рима на гастроли и получила разрешение на строительство стационарного сооружения, которое стало одним из первых постоянных цирков в городе. Открытие произошло 22 ноября (по некоторым источникам — 4 декабря) 1845 г., и цирк быстро завоевал популярность благодаря конным номерам, жонглерам, клоунам и акробатам.​Гверра проложил путь в Россию многим итальянским цирковым семьям, которые обосновались здесь, создав первые русские цирковые династии: Труцци, Феррони, Бедини, Танти и, не в последнюю очередь, Гаэтано Чинизелли, который построит в Санкт-Петербурге в 1877 г. великолепный цирк на берегу Фонтанки , старейшее цирковое здание в современной России, действующее до сих пор.Гверра построил большое прямоугольное деревянное здание, которое снаружи напоминало бы простой амбар, если бы не фронтон, украшенный конными сценами, и небольшой портик над входом. Здание было простым, но…

Комментарии к записи Цирк Александра Гверры отключены