Архивы Искусство – Страница 7 из 14

Иван Айвазовский и Илья Репин. Пушкин у моря

Иван Айвазовский и Илья Репин. Пушкин у моря (Прощание Пушкина с Черным морем), 1887 г.Айвазовский знал свою слабость в портрете и сам пригласил Репина написать Пушкина. Позднее Репин так отозвался о совместной работе: "Дивное море написал Айвазовский. И я удостоился намалевать там фигурку."Из череды великих мастеров кисти явился мастер, который всецело посвятил свое дарование "свободной стихии", как окрестил море Пушкин, и стал ее преданным певцом. Этим мастером был Иван Айвазовский. На одной из академических выставок в Санкт-Петербурге встретились два художника - художник пера и художник кисти. Знакомство с Александром Сергеевичем Пушкиным произвело неизгладимое впечатление на молодого Айвазовского. "С тех пор и без того любимый мною поэт сделался предметом моих дум, вдохновения и длинных бесед и рассказов о нем", - вспоминал художник. Пушкин с большим одобрением отозвался о работах талантливого студента Академии художеств. Айвазовский всю жизнь преклонялся перед талантом величайшего русского поэта, посвятив ему позже целый цикл картин. В них он…

0 комментариев

27.05.2023

Это интересно

Оперный и балетный театр на Марсовом поле

В 1784—1886 гг. в Петербурге существовал Большой театр (Каменный театр), который находился на Театральной площади.В 1886 г. в театре прошел последний спектакль (опера «Кармен» Ж. Бизе), после чего все спектакли были перенесены в здание Мариинского театра, а здание Большого театра было передано Русскому музыкальному обществу для перестройки под консерваторию.В связи с закрытием Большого театра в Петербурге был объявлен конкурс на здание нового оперного и балетного театра, по итогом которого в 1888 г. был одобрен проект здания работы архитектора В. А. Шрётера в стиле эклектика. Подробнее о проекте Шрётера сегодня мы можем узнать из его статьи, опубликованной в ежемесячном архитектурном журнале «Зодчий», который издавался в Санкт-Петербурге с 1872 до 1924 гг.Здание театра предполагалось разместить в северной части Царицына луга (Марсово поле), ориентировав главный фасад на Неву. Фасады должны были быть облицованы мрамором и украшены бронзой. В проекте было задумано 13 входов для публики (в числе которых три подъезда с пятью входами…

0 комментариев

13.05.2023

Это интересно

Реплики памятника Минину и Пожарскому

Существует много копий и реплик памятника Минину и Пожарскому. Знаете ли вы, что одна из них связана с фамилией Демидовых?Копии и реплики памятника:В Нижнем Новгороде 4 ноября 2005 г., в День народного единства, состоялось открытие копии московского памятника Минину и Пожарскому. Работа выполнена скульптором, президентом Российской академии художеств Зурабом Церетели. Скульптурный монумент установлен на площади Народного Единства перед храмом Рождества Иоанна Предтечи, в центре нижегородского Нижнего Посада, у подножия холма, на котором возвышается Кремль.Правительство Ярославля также планировало установить монумент Минину и Пожарскому. По заявлению главного архитектора Ярославской области Михаила Николаевича Кудряшова, рассматривались два места установки: пешеходная зона на перекрестке Революционного бульвара с улицей Андропова и территория Кирилло-Афанасиевского мужского монастыря.В собрании Таганрогского художественного музея находится малая модель памятника Минину и Пожарскому, выполненная Иваном Мартосом.В Георгиевском зале Кремлевского дворца стоят бронзовые каминные часы в виде памятника предводителям ополчения 1612 г.В 1820 г. мастерская Пьера-Филиппа Томира по заказу Николая Никитича Демидова изготовила часы…

0 комментариев

12.05.2023

Это интересно

Эволюция балетного костюма

Прообраз балетной пачки — пышная легкая юбка-«колокол» на корсаже, подчеркивающем узкую талию и пышное декольте, — появляется в самом начале 1830-х гг., как только на смену естественному силуэту ампира пришла викторианская мода с ее все более и более пышными юбками, а талия закрепилась на своем действительном месте.Появление знаковой для балета лаконичной белоснежной пачки связывается с именем балерины Марии Тальони и балетом «Сильфида» (1832), костюмы к которому были выполнены по эскизам художника Эжена Лами. Хотя за год до этого Тальони уже танцевала в похожем платье в возобновлении балета Шарля Дидло «Зефир и Флора», именно «Сильфида», верно уловившая тенденции времени и впервые противопоставившая на сцене реальный и фантастический мир, стала своеобразным символом романтизма, предопределив развитие балета на следующие десятилетия.Став особенно пышной в 1850-х гг., с приходом моды на кринолины, пачка длиной до середины икры остается неизменной на протяжении нескольких следующих десятилетий. В конце XIX века резко уменьшается ее длина — пачки 1880-х…

0 комментариев

05.05.2023

Это интересно

Портреты полководцев

В 1845 г. вышло издание «Русские полководцы, или Жизнь и подвиги российских полководцев от времен императора Петра Великого до царствования императора Николая I». публикация, составленное историком и публицистом Николаем Алексеевичем Полевым. Автор сделал жизнеописания Петра Великого; Б.П. Шереметева; А.Д. Меншикова; Б.Х. Миниха; П.А. Румянцева-Задунайского; Г.А. Потемкина-Таврического; А.В. Суворова-Рымникского; М.Л. Голенищева-Кутузова-Смоленского и других.Портреты были созданы известным художником Т.Г. Шевченко и гравированы на стали английским гравером Джоном Робинсоном. Заглавные буквы, украшения, гербы и виньетки работы Р.К. Жуковского вырезаны лучшими граверами на дереве в Петербурге. Изящное издание отпечатано в типографии Константина Жернакова.В предисловии значилось: «Во всех веках, во всех странах, чувство благоговейной памяти к людям, отличившим себя заслугами Отечеству, считалось святою обязанностью потомков».

0 комментариев

02.05.2023

Новые записи

Предыдущие записи

ВЕК АВРОРЫ